《閃靈》（1980）

　　導(dǎo)演：斯坦利·庫(kù)布里奇

　　杰克·托倫斯 （杰克·尼科爾森）是一名作家，為了擺脫工作上的失意，他決定接管一家奢華的山間飯店。那是一間座落偏僻，處處露著陰森之氣的大屋，據(jù)說(shuō)它的前一任管理者曾莫名地喪失了理智，并殺害了他的全家。杰克卻沒(méi)有把它當(dāng)作一回事兒，他只想找一個(gè)清幽的地方專(zhuān)心寫(xiě)作。于是，他不顧朋友丹尼 （丹尼·勞埃德）的勸告，和妻子溫蒂 （希莉·杜瓦）一起搬了這幢飯店。他們制訂了新的規(guī)矩，杰克還專(zhuān)門(mén)設(shè)立了一個(gè)供自己創(chuàng)作的休息室。然而，詭異漸漸地從平靜的表面浮現(xiàn)出來(lái)。杰克開(kāi)始經(jīng)常出入飯店的酒吧，尋找有關(guān)自己的過(guò)去，回憶腦海里那些血淋淋的畫(huà)面；反常的事情終于無(wú)可避免地發(fā)生了……

　    這部由斯坦利·庫(kù)布里奇執(zhí)導(dǎo)并根據(jù)史帝芬·金的暢銷(xiāo)恐怖小說(shuō)改編成的影片被許多金的書(shū)迷認(rèn)為過(guò)于睿智，但是正是由于它的睿智使得該片成為具有非凡心理攻勢(shì)的恐怖電影。庫(kù)布里奇帶著我們大家進(jìn)行了一場(chǎng)顛簸離奇的旅行，進(jìn)入了一個(gè)小說(shuō)家（由杰克·尼可爾森飾演）瘋狂的內(nèi)心世界。主人公和他的妻子兒子居住的空曠荒蕪，被大雪所困的旅店，那圍繞在旅店四周沉重怪誕的寂靜使觀(guān)眾頗有患了幽閉恐怖癥般的迷惘悵然。為了更加淋漓盡致的刻畫(huà)劇情，庫(kù)布里奇無(wú)情的將一個(gè)外表斯文的男子墮落成一個(gè)禽獸般的野蠻人。

　　《怪談》（1965）

　　導(dǎo)演:小林正樹(shù)

　    其實(shí)，所謂《怪談》，就是中國(guó)人說(shuō)的聊齋故事。影片由四個(gè)鬼故事串成。我尤其欣賞〈雪女〉和〈沒(méi)有耳朵的芳一〉�！囱┡�〉的布景美得出奇，猶如一冊(cè)浮世繪畫(huà)本，濃艷、夸張。那抹在蒼穹上的眼睛，幾欲滴睛油彩；而末尾，雪女遁去時(shí)天上的太陽(yáng)，也充盈著招魂的神秘氣息�！礇](méi)有耳朵的芳一〉則為我們展現(xiàn)了日本的雅樂(lè)遺風(fēng)。芳一手下的琵琶，嘈嘈切切，大寫(xiě)意了古戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈與悲壯。該片的配樂(lè)是赫赫有句的日本現(xiàn)代音樂(lè)大師武滿(mǎn)徹，他為整部影片加重了氛圍元素。

　    很小心地拿著黑澤明和小林正樹(shù)作了比較，發(fā)現(xiàn)前者骨子里是西方式的思維。人道主義和荒誕的主題成為了薩特的注腳 。一向不喜歡電影里的說(shuō)教氣，可黑澤明就喜歡給故事拉郎配似地硬加上鮮明的主旨，司馬昭之心路人皆知，充其量不過(guò)是日本的張藝謀罷了。可小林正樹(shù)在表達(dá)傳統(tǒng)主題題材上，渾然天成。完全展示了一派未被西方理性污染的東方智慧。幾個(gè)鬼故事敘述得零零落落，描述性成份大大超過(guò)敘事。他給觀(guān)眾一雙觀(guān)察的眼睛，自己去體會(huì)虛無(wú)縹緲的故事中的禪機(jī)，而不是暴力式地引導(dǎo)觀(guān)眾按導(dǎo)演的思路去撬開(kāi)現(xiàn)象，探究本質(zhì)。